話劇《懷疑》觀后感這只是一個理工科專業(yè)畢業(yè)、沉浮于創(chuàng)業(yè)和商海中的人偶爾追求高雅看了一次話劇之后為了對得起朋友送的票而寫的中學生作文式的觀后感，你不能期待太多。而我，必須抱著“直覺才是最可靠的”，“粗糧才最健康”之類的想法，硬起頭皮，不去想職業(yè)劇評人會怎么評價一個戲劇，才能使自己能堅持把這些寫下來。要知道，距離我上次看話劇已經(jīng)很久，大概一年多了吧，看的是《喜劇的憂傷》，這也是我會在劇后問那個問題的原因。

阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無縫。一位生活在當代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對我來說真是個謎。

詹姆斯修女是一個毫不費力的表演。如果不是節(jié)目后的溝通，我甚至認為阿羅西斯修女會是一個真正的節(jié)目-所以我說文小影是最好的。如果讓觀眾感覺是“本色演出”，我覺得至少說明演得不落痕跡。

穆勒太太演得很流暢。我還沒看過劇本。如果我是對的，穆勒夫人應該是非裔美國人。她對整件事的態(tài)度起初是不可思議的，但只有在聽了她的敘述之后，她才能意識到，實用主義哲學是使自己能夠承受人生苦難的唯一途徑。

表演者流暢的表演甚至讓我想起，如果蔡教授敢在現(xiàn)實生活中與這位表現(xiàn)力超強的表演者發(fā)生爭執(zhí)，我只能向蔡堯教授致以最良好的祝愿和深切的同情。如果還有機會當面致以安慰的話，我會說：“從小就以口才著稱的蔡教授啊，你也有今天！

”弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設定來演的——以前有，這次沒有。當然，這個判斷很主觀，完全是個人感受。

這個角色太復雜了。這種復雜性從戲劇延伸到了外部，從50年前到10年前到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說，無論是誰，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個人物的表演都會是個挑戰(zhàn)。

我看過焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺與當代對接起來了。這非常難得，尤其在這個“戲劇是自由的”只能作為目標的時代。

坦率地說，像《甲子園》這種在最后來一番****的劇，沒的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應該給《茶館》加個第四幕，都不用動太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過來一段就可以。批評、反思和懷疑是戲劇或藝術(shù)的使命和使命，不是嗎？

****算哪門子的藝術(shù)？！扯遠了。最后，我要對”非職”的成員們致以由衷的敬佩。

蘇格拉底說，未經(jīng)審視的生活是不值得過的，我要說，“非職”成員們這種追求人生各種可能性的生活，是多麼值得過啊！

? 話劇觀后感 ?

4月17日晚，我去寧波逸夫劇院觀看了由上海話劇藝術(shù)中心演出的話劇《香水》。劇情既浪漫又糾結(jié)，看似簡單又深含哲理。

著名影視明星童蕾出演女主角，劉鵬、徐漫和一名外國人分別出演另外三個角色，這么兩對男女組成的一臺戲，居然把當今年輕人的愛情、婚姻故事演繹得跌宕起伏。從觀眾的笑聲中、掌聲中、悄悄的評論中，你能感受到觀眾的反響是良好的，這讓人感到舞臺藝術(shù)的“高深莫測”、意味深長。

這部話劇的主創(chuàng)者也許是針對當前年輕人對婚戀這個大問題的.迷茫、輕率等嚴重現(xiàn)象的一個思考，試圖作一些正面引導，其創(chuàng)作思想有現(xiàn)實基礎，也有一定的現(xiàn)實意義。我是這樣理解的，不知能否得到大多數(shù)觀眾的認同。

從大門內(nèi)外兩輛奧迪轎車和兩位美麗的汽車模特和大大的廣告牌上“中基奧迪之夜”來看，這出戲是完全商業(yè)運作模式。我觀察了一下，演員只四人，布景很簡單，其投入是很低的。()觀眾席樓下的上座率約有80%，樓上后四排基本沒人，我分析后四排是沒賣，樓上的上座率約是30%，在當前話劇不很景氣的狀況下，能有這樣的成績是相當成功了。

祝賀上海話劇藝術(shù)中心演出的話劇《香水》取得良好成績！

? 話劇觀后感 ?

曹禺先生的戲劇《日出》已經(jīng)誕生幾十年，但直至今天它仍經(jīng)常被搬上舞臺，并被改編成電影等各種藝術(shù)形式，足見其現(xiàn)實意義。

本劇主要講述上世紀30年代被投機銀行家潘月亭bao養(yǎng)在大旅館的高級ji女陳白露，及其周圍人的關(guān)系與行為。本劇內(nèi)容厚重，主題深邃，立足于當時的歷史背景。也映射出今天的社會現(xiàn)實。既有作者對尸位素餐的“有余者”的揭露斥責，也有對被侮辱、被損害的“不足者”的同情和人文關(guān)懷。

高級ji女陳白露無疑是作者濃墨重彩刻畫的中心人物，她的言行也貫穿整部劇。她本來是一位接受“五四”思想的新女性，也過對未來有過短暫的憧憬和抱負，對這部分經(jīng)歷劇中沒有詳加描述。才貌俱佳的陳白露曾跟一位詩人有過短暫的婚姻，但大概是由于圍城中的瑣事終于沖散了兩個空想家的浪漫情懷，婚后不久便即分手，詩人繼續(xù)去追求心目中的理想國，而曾名“竹君”的陳白露也于此時改名，踏進光怪陸離的大上海。

來到這個冒險家的樂園后，陳白露并沒有堅守少年時的理想，而是在拜金的洪流中迷失了自我，她生性高傲，厭棄庸俗，容貌出眾，又有青春作為資本，但卻又長期放蕩，甘于接受bao養(yǎng)，沒有尋找新生活的勇氣。她仍殘存著一些正義感，并且天性善良，可惜卻沒有目標，終于無法擺脫被社會扼殺的`現(xiàn)實。

潘月亭是大上海真正的孩子，為人八面玲瓏，善于巴結(jié)頭面人物。作為一名投機銀行家，他精明強干，在上海灘翻云覆雨;銀行財務緊張時，他不顧外強中干的事實，耗巨資修建新大樓。他將賺錢視為第一要務，為情人一擲千金，對窮人卻極端吝嗇。但即便精明如潘月亭，也沒能逃脫破產(chǎn)的厄運，在得罪了不可一世的大亨金八之后，潘月亭縱使裁員、減薪也終難扭轉(zhuǎn)頹勢，查理·皮埃羅的下場在等著他。

潘月亭的秘書李石清是一個值得玩味的人物，他出身低微，靠自己的能力一步步爬到今天的地位。然而他卻絲毫不同情如從前自己一樣的貧苦人民。他苦心孤詣，只為爬得更高，紙醉金迷的花花世界早將他的價值觀扭曲，為了身居要職，他用自己的薪水陪上司下大注賭錢，甚至對生命垂危的兒子也不聞不問。他自作聰明的翻閱老板的文件，進而以此要挾，最終導致自己被解雇，而兒子喪命黃泉。他既幫黑暗的社會吃人，又被黑暗的社會吃掉，是一個可憐又可恨的悲劇。

方達生幾乎是本劇中唯一的亮色，他是陳白露早年的戀人，至今仍不忘舊情，他從鄉(xiāng)下來上海，只是為了接回陳白露。上海是個五光十色的大染缸，身處其中的人很難潔身自好，這一點只有他從一開始就十分清楚。但他空有同情心和正義感，卻缺乏社會經(jīng)驗，是以多次勸說陳白露均沒有結(jié)果，而尋找失蹤的小東西時也輕易被騙。最終沒能說服陳白露的他迎著日出走去，恰似吹開死水的一縷清風，給人帶來前方的希望。

除上述人物外，像飽食終日，俗不可耐的顧八奶奶;徒有其表，敗絮其中的拆白黨胡四;無依無靠，仍不甘墮落的小東西;老于世故又心地善良的ji女翠喜。這些人物雖然都著墨不多，但每個人均性格鮮明，掩卷深思，眾多形象依舊歷歷在目。

在編劇方面，本劇以大旅館客廳和三等劇院為窗口，采用橫斷面式的散文化結(jié)構(gòu)，在這兩個場景中各色人物輪番登場，各顯其能，這樣做的好處是將所需的人物放在特定的戲劇情境中，不需完整交代各人的來龍去脈，不必追求情節(jié)的連貫性，使創(chuàng)作的自由度增加。

本劇的矛盾主要集中在兩個方面，一是“有余者”和“不足者”之間的矛盾，即潘月亭、金八等大人物與黃省三、小東西等小人物的矛盾。這一矛盾是全劇的主要矛盾。“有余者”潘月亭在情人身上一擲千金，在賭桌上隨意輸錢，卻員工卻格外苛刻，一旦財政出現(xiàn)困難，便首先想到將為自己賣命多年的老員工解雇。出身貧賤的李石清也對和昔日自身相仿的黃省三等人毫無惻隱之心。本劇的另一方面矛盾是有錢、有權(quán)勢者內(nèi)部的矛盾，即潘月亭與金八等人之間的矛盾。

本劇的導演手法也頗具特色，將現(xiàn)代意識融入有深刻歷史積淀的名著當中，將現(xiàn)實與歷史交匯，呈現(xiàn)出一種別具一格的美感。轉(zhuǎn)臺的使用令人稱到，在觀眾面前將舞臺進行180度旋轉(zhuǎn)，使老上海的三等妓院和冠蓋云集的現(xiàn)代賓館自然轉(zhuǎn)換。導演將本劇的一、二、四幕搬到了現(xiàn)代，將大旅館換成星級賓館，老上海呼風喚雨的名流清客，也改頭換面成了當代風流自賞的名士賢達，個中寓意不言自明。

此版舞臺劇在精神內(nèi)核上是同原著一脈相承的，并且以現(xiàn)代人的視角對金錢給人性的扭曲和異化加以新的詮釋，直面商品化給人帶來的困惑。得益于時空的一致使對生活的剖析更加直接強烈。

另外幾位主演角不落匠氣的表演讓觀眾大有身臨其境之感，將人物的性格刻畫的入木三分，很容易引起觀眾愛憎上的共鳴。

最后來說一點我自己的想法，我認為本劇與巴爾扎克的《煙花女盛衰記》存在一些師承關(guān)系。《煙》是《幻滅》的姊妹篇，也是巴爾扎克《人間喜劇》中結(jié)構(gòu)最龐雜，人物出場最多的一部鴻篇巨著。我認為異曲同工之處多出于該書第二部分，即《老叟情愛幾何》(又譯《百萬富翁的愛情》)。講述的是年邁的銀行家紐沁根男爵迷戀煙花女愛絲苔·高布塞克的故事。

紐沁根是《人間喜劇》中多次出現(xiàn)的一位主要人物，在《煙》中已步入暮年，故謂之老叟。紐沁根和潘月亭，同樣是金融業(yè)的驕子，同樣是事業(yè)有成、人前顯貴的名流翹楚;只不過機關(guān)算盡，身敗名裂的潘經(jīng)理比之以三次假破產(chǎn)換來萬貫家財?shù)哪芯袈赃d一籌罷了。

引得猶太銀行家不思茶飯，甘心大把花錢的就是心地善良卻不幸淪落風塵的愛絲苔，愛絲苔一如陳白露，而兩人的棲身之處恰恰都是銀行家提供的公館。最終愛絲苔和愛人相守的夢想幻滅，以自盡明志，陳白露也在前途渺茫之際告別人世。

總之，《日出》是中國文學史上輝煌的一頁，影響力無數(shù)人，歷久彌新的魅力直到今天仍沒有一絲消減。

? 話劇觀后感 ?

今天，我和媽媽一起去看童話劇新版《小蝌蚪找媽媽》。解說員告訴我們，河水被污染了，很多青蛙就長畸形了。有的長了三條前腿，有的長了一條后腿。它們就不能幫農(nóng)民捉害蟲，所以我們要保護自然界，保護青蛙。

小蝌蚪在小河里游呀游找媽媽。它遇見了青蛙，青蛙張開雙臂，說：孩子，我的孩子，快到媽媽這來。小蝌蚪好奇地問：你為什么和我長得不一樣？青蛙媽媽笑著說：因為青蛙幼年時就是小蝌蚪，長大后就是媽媽的樣子。青蛙媽媽教小蝌蚪蛙跳和捉蟲子。可小蝌蚪嫌青蛙長得和自己不一樣又太嘮叨了，就又去找親媽媽了。在找媽媽的途中，它發(fā)現(xiàn)自己變成綠色的了，聲音也變了，尾巴沒有了。它這才意識到自己是青蛙的孩子，它急忙游回去，可它不知道回家的路。這時它看螃蟹在捉蝦米，就問螃蟹：我媽媽在哪里？螃蟹說：你就是小青蛙吧，你的媽媽在深海，我們水族有一條規(guī)矩，孩子長大后媽媽就老了，為了能讓孩子獨立生存，媽媽們都會去深海。

小青蛙沒聽完就向深海入口游去，到了入口處，這時它想起媽媽和它在一起時，是那么的關(guān)心它、愛護它，同時還教它生存的本領。于是它用力的呼喊著著媽媽、媽媽，可是不見回音------

? 話劇觀后感 ?