關于寫作的名言(匯集八十七句)_關于寫作的名言
發表時間：2022-03-14關于寫作的名言(匯集八十七句)。
???童年的經歷在一定程度上奠定了我們人生的底色。在鄉村地區，有這么一群孩子也在經歷著自己的童年，但與父母在身邊的兒童相比，他們的童年更加需要關懷和引導。
???無一日敢懈怠，無一事敢馬虎；心存敬畏之心，不要得意忘形。
???作家會在反復審閱自己所寫的東西的過程中發現他想寫什么。——《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》
???說明文的好壞在乎所發現、所理解的道理準確不準確。發現的準確，理解的準確，寫下來的就是最好的說明文，除非文字上有什么毛病。
???●寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡練。——司各特
???說話要沒有多余的話，作文要沒有多余的文句。既然讀者自然能領會到，那么明白寫下反而是多余的了。
???辭已盡而勢有余
???才氣與文字分不開，有才者必有其文，有其文者必有其才。林語堂
???富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基
???所謂好文章，也不過是材料選得精當一點兒，話說得確切一點而周密一點兒罷了。如果為了要寫出好文章，而去求經驗和意思的精當，語言的確切周密，那當然是本末倒置。但是在實際上，一個人要在社會里有意義的生活，本來必須要求經驗和意思的精當，語言的確切周密。那并不是為了寫文章，為的是生活。凡是經過這樣修養的人，往往會覺得有許多文章要寫，而寫出來的往往是好文章。
???全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此，作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。——莫泊桑
???寫文章不是什么神秘的事兒，艱難的事兒。文章的材料是經驗和意思，文章的依據是語言。只要有經驗和意思，只要會說話，再加上能識字會書寫，這就能夠寫文章了。
???如果你要寫作（只有圣人才曉得你為什么要寫作），你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。——紀伯掄
???文章不是寫出來的，而是改出來的。魯迅
???說明文說明道理，道理是附著于事物的，它本身不是視而可見，觸而可知的事物，有時不很容易領會。為了使讀者領會起見，說明了道理之后，最好指出一些實例來。
???我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。——白先勇
???那時我常常告誡自己：當世界天天新，日日變的時候，我要繼續做一個不變的人，慢的人，舊的人；當世界令人眼花繚亂的時候，我要做一個氣定神閑的人；當大家都在一路狂奔，往前追逐利益和名利的時候，我要敢于獨自后退，我要安于一個孤獨的角落，寂寞的寫作。
???要寫作就需要清靜的頭腦。——茨威格
???作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。——歌德
???困難就像走隧道，剛開始的時候，只有后面有光，走到三分之一的時候，前后都沒有光。走過了三分之二，就看到了光芒，直到出隧道看到希望。——牛文文
???如果小說的語言和感情不實在，作者就是在瞎編，就是在寫他不關心或不相信的東西，那么根本不會有人對這樣的小說感興趣。——《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》
???一名真正的作家需要的是敘述的意識，用細節建立某種存在的技巧，還有如何表達，表達是一種真正的才能。——《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》
???要有非常深刻的、粗礦的真情，千萬不要遲疑，把親自感覺到的表達出來，即使和存在著的思想是相反的。一一羅丹
???教育最主要的目的，不是教你掙得面包，而是使每一口面包都香甜。安吉爾
???能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，并充滿未盡之意，充滿神秘的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。
???以不矯揉造作和真實而為人樂于讀吧。你一旦把政治引入文學作品，可憎的感覺立即出現。過于追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。——司湯達
???作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創作了畫，而作家則從中創造了作品中的場景；一切都應取之于生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。
???筆是作家背負終身的沉重的犁。劉達明
???經歷了純真童年、叛逆青春、家人病逝、好友去廣東打工后，漸漸學會獨自面對生活。
???●一字不可易，易則損文筆。——荷馬
???生活猶如源泉，文章猶如溪流，泉源豐盈，溪流自然活潑潑地晝夜不息。
???●如果主題不合適，所有天才都白白浪費。——歌德
???記載一件東西，敘述一件事情，發表一種意見，吐露一腔情感，都可以成為文章。把眼睛里看見的光景記下來，當然也成為文章。
???看過電視劇一句話，有人用童年治愈一生，也有人用一生治愈童年。
???我早已拋棄了這種觀念：高等教育是通往成功或者幸福的必由之路。知識的溫室并不總能生長可供食物用的糧食。摩西
???重復就是認識的基礎，（鋪墊、呼應、再現）是必要的。
???寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。懷特
???要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！
???●要想工于運筆，就得勤于練習。——愛比克泰德
???千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。——高爾基
???筆乃心靈之舌。塞萬提斯
???——塞?柯爾律治
???教育的目的是用能工巧匠接受新思想的頭腦去取代一個空虛的靈魂。福布斯
???作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想象是不行的。
???所以抒寫感情并不在乎堆砌快樂痛苦之類的字眼；這些字眼竟可以一個也不用，自有別的辦法收到抒寫感情的效果。如果你把引起你感情的原由和經過寫出來，無論外界的事物或內心的變化，都照當時所感受的寫出來，這就抒寫了感情了。別人看了你的文章，雖然不曾接觸過那些事物，發生那樣變化，可使由文章的媒介，卻像接觸過了，發生過了，結果自然來了感動。
???因為童年的經歷，你把自己“藏”了起來，我懂你的害怕和躲避，卻不知道怎么才能把你從厚厚的“殼”里面拉出來。
???現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。
???所有杰作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。非凡的激情才能產生卓越的作品。——福樓拜
???作文，就是用文字把心切開給世人看。張德祥
???現在我們要相信，不論什么人都能寫文章。車間里的工人能寫文章，田畝里的農人能寫文章，鋪子里的電工，碼頭上的裝卸工，都能寫文章：因為他們各有各的生活。
???我是中國人，作為一名炎黃子孫，我應盡個人力量，促進祖國之繁榮昌盛，使同胞生活美好，民族世世千秋更強大。佚名
???不把必要的情節告訴讀者，而是通過意外的情節來征服他們。——《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》
???如果你要寫作，你必須有知識，藝術和魔術字句的音樂知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。紀伯倫
???為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。
???教育造就了一大批人，他們會讀書，但是不會區別什么書值得讀。特里維廉
???像這種并非勉強拉到筆底下來的材料，里頭交織著作者的思想和情緒，寫成文章，自然成為出色的一篇，受讀者的欣賞了。
???哪怕民眾沉淪，地球毀滅，也要永不停息地歌頌美好事物。
???文章必須從真實生活里產生出來。把真實生活里所不曾經驗過的事勉強拉到筆底下來，那是必然失敗的勾當。人固然不必為這些文章而留心自己的生活，但是做了人就得擔負起人的責任，就的留心自己的生活。有了充實的生活才有好文章。
???只為金錢寫作的人是庸人。塞約翰生
???對我來說，寫作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫作我也活不下去。聶魯達
???最好的作品來自于對某種獨特寫作方式的認真嘗試之中。——《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》
???作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀
???●不費力寫成的東西讀起來必然無味。——約翰遜
???寫什么呢？與其寫一些空泛的議論，不如寫一些親身經歷。所以，議論怎樣推行新生活，怎樣使國家強大起來，不如敘述曾經經歷過的某一樁事情，不如抒寫對于本鄉本鎮的感情。這些還只是限于個人方面。如果能夠推廣開來，把自己所熟悉的社會中某一方面的情形作為寫作材料，那就更有意義了。
???真實的事情比虛構的故事更希奇;但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
???寫文章不是生活的點綴和裝飾，而就是生活本身。一般人都要識字，都要練習寫作，并不是為了給自己捐上一個讀書人或者文學家的頭銜，只是為了使自己的生活更見豐富，更見充實。
???文學創作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學作品的基本材料。高爾基
???應該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀
???隨筆可以說毫無規模，三言兩語也成，從一個大范圍抽出小小的一片段來寫也成，一思想藤蔓一樣蔓延開去，直到藤梢和根部都不收攏也成。至于題材，凡是實際生活以內的一切都可以充作隨筆的題材。
???我們常說幸福的童年大多相似，不幸的童年各有各的不同。童年缺愛對一個人的影響有多大？幸福的童年又可以給一個人帶來怎樣的成長？你有沒有什么特別的童年經歷呢？也許有人認為，成年之后的人生，都是自己走出來的，與原生家庭沒有關系。但實際上，成年之后的心理，都是對童年的復制。小時候沒有被好好愛過，沒有被好好滿足過的孩子，一生都無法被滿足。
???為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。
???臨時搬出些知識來，閱讀應該怎樣，寫作應該怎樣，豈不是要把飽滿的整段興致割裂得支離破碎？所以閱讀和寫作的知識必須化為習慣，在不知不覺之間受用它，那才是真正的受用。
???害怕這個害怕那個，你有這個時間去害怕的時候，你還不如站起來去行動，所以把這個害怕先扔到一邊，站起來打開門走出去，外面的天地會告訴你答案。
???為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。——盧梭
???寫作即是坐下來判斷自己。——易卜生
???一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。——歌德
???讓我們把不名譽作為刑罰最重的部分吧! 孟德斯鳩 對于事實問題的健全的判斷是一切德行的真正基礎。 夸美紐斯
???抒寫感情的文章大都是記敘文。離開了事物，感情也就無從興起。任何感情，都由個人和環境圍繞的人、物、事的發生交涉而來。因此，除開了記敘，也就很少純粹的抒情文。同樣的記敘文，僅僅以記敘事物為目的，當然是記敘文；如果其中有一股感情灌注著，作者的目的原在抒寫著一段感情，那就是抒情文了。
???我們常常向往那些能夠被父母小心呵護，耐心培育的童年，這樣的童年足以溫暖一生。
???我們不應為了安撫侵略者就以錯誤和邪惡地出賣榮譽來換取安全。在最后的選擇中，一個士兵的背包并不像一個囚犯的鎖鏈那樣沉重。德懷特艾森豪威爾
???凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中
???從成年人的性格中便可以看出他擁有一個什么樣的童年，那些自信、大方有開朗的人，童年往往幸福。而那些童年缺少父母陪伴和關心的孩子，長大以后可能會變得內向、自卑，更容易出現心理問題。
???有許多文章，作者幾乎完全不拿出自己的意思來，或者只拿出一部分來而留著其他的部分。完全不拿出意思來并不是沒有意思，而是把意思隱蔽在文章的背后。那隱藏著的和包含著的意思都有待讀者自己去發現。讀者自己從文章中發現了意思，其明白和感動的程度，比直接從作者那里接受意思更要深切。所以，有了一個意思，要不要老實拿出來，或者只拿出一部分來而留著其他部分，這又是動筆以前應該斟酌的一件事情。
???描寫不是死板地照抄實際事物。用適當的文字，把事物的外面的和內面的特質表達出來，使人家認識它的整體，這才算描寫。
???過分在一兩個字眼上推敲，往往會弄成纖巧，不自然。在一段一節上用功夫，正是所謂大處落墨的辦法。
???寫文章不是生活的點綴和裝飾，而就是生活本身。葉圣陶感受最深的人才會有傳神的筆調。蒲柏
???言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
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